Особенности выражения чувства любви
(на примере советского кинематографа)
В языке существуют понятия, сконцентрировавшие в себе концептуальное, духовно-нравственное значение, посредством которого можно определить национальную сущность, характер, ментальность. Смысл этих понятий всегда является предметом пристального внимания ученых — лингвистов, психологов, философов.
Данная работа посвящена явлению, определяющему русскую ментальность — понятию «любовь». В нашем исследовании проанализирована тема любви в советском кинематографе. Кино — это средство визуализации идей, дающее возможность представить абстрактные идеи в виде образов, в динамике; именно в кинематографе воплощается культура и быт времени. В художественных фильмах отражаются взгляды людей, их способ мышления, отношение к духовным ценностям, в том числе и к любви. В советских фильмах показаны нюансы взаимоотношений между людьми, в текстах сценариев мы находим многочисленные афоризмы и рассуждения героев о смысле жизни, поэтому в настоящий период существует возможность воспринять и переоценить этот нравственный опыт в ретроспективе. Цель нашей работы — определить содержание духовной категории «любовь» на основе высказываний из советских фильмов и проследить её связь с ментальными особенностями русских людей, то есть спроецировать на языковое сознание людей того времени.
Материалом исследования являются высказывания из советских фильмов, касающихся темы любви между мужчиной и женщиной. Нами было проанализировано 116 высказываний, они были поделены на группы. Основным критерием деления на группы стало содержание высказываний, оттенки чувств и мыслей героев.
Следует отметить, что для русских людей духовные проявления чувства более важны, чем физические. Это связано с национально-ментальными особенностями, поскольку русский характер всегда определяла именно духовность [1, с. 115]. Согласно полученным нами данным, духовные проявления чувства более многообразны, в отличие от физических — они предполагают действия, направленные на любимого человека (жертвенность, преданность, стремление защитить, желание блага) и требуют определенной личностной зрелости.
Доказательством тому служит наибольшее количество высказываний в следующих группах:
1) любовь как отражение идеальных черт возлюбленного (19 единиц);
2) любовь в рамках социального института и брак (8 единиц);
3) любовь как многогранное духовное понятие и земное чувство (6 единиц);
4) любовь как чувство комфорта, гармонии, равновесия (7 единиц);
5) любовь как преданность, верность (6 единиц);
6) любовь как привязанность, которая выражается в боязни разлуки (6 единиц).
Человек чувствует себя в безопасности, находясь рядом с тем, кого любит. Взаимоотношения с любимым человеком становятся источником радости и вдохновения.
Итак, нами были выделены следующие группы:
1) любовь как отражение идеальных черт возлюбленного;
2) любовь как физическое притяжение;
3) любовь в рамках социального института и брака;
4) любовь как многогранное духовное понятие и земное чувство;
5) любовь как чувство комфорта, гармонии, равновесия;
6) любовь как преданность, верность;
7) любовь как привязанность, которая выражается в боязни разлуки;
8) любовь как эмоциональное неравновесие;
9) любовь как безрассудство, безумство, страсть, высшее проявление чувства;
10) любовь как воспоминания;
11) любовь как смысл, цель жизни и духовного поиска;
12) любовь как таинство;
13) любовь как уступка, проявление жертвенности;
14) любовь как стремление защитить;
15) любовь как непреодолимая сила, не позволяющая оставить человека;
16) мечта о любви.
Остановимся на анализе содержания каждой группы отдельно для того, чтобы проследить весь диапазон представления категории «любовь» в советских кинофильмах. Анализ продуктивности групп поможет понять значимость того или иного качества любви для советского человека — чем больше герои фильмов говорят о какой-либо отдельной стороне чувства, тем более значимо отражение этого качества в сознании советских людей.
Фото: megogo.net
1. Любовь как отражение идеальных черт возлюбленного. Высказывания, принадлежащие к этой группе, встречаются в текстах сценариев советских фильмов чаще всего (19 высказываний). Герой видит достоинства любимого человека и подчеркивает их в своей речи. Это могут быть внешние достоинства (красота) и внутренние качества (доброта, честность), а также парадоксальные, на наш взгляд, достоинства в контексте романтического чувства любви — работоспособность, надежность, профессиональные качества. Кроме того, говорящий о любви мирится с недостатками возлюбленного, не замечает их.
1) — У тебя руки красивые.
— Обыкновенные руки.
— У тебя глаза красивые.
— Обыкновенные глаза («Пять вечеров»).
2) — Мне кажется, вас все должны любить. Вы удивительная и нежная. Теперь вы рассердились?
— Нет.
— Тогда я скажу вам, что вы красивы. И что вы мне понравились. Ужасно. Сразу («Обы-кновенное чудо»).
3) — Вера, вы себя просто не понимаете. Мне кажется, я знаю вас много лет и понимаю вас. В вас нет того, что я ненавижу. Ненавижу! Вы — настоящая, естественная. Да. Мне с вами легко. Вот я такой, какой я есть. Мне не надо притворяться, мне нечего... Понимаете? И на этом вокзале, смешно сказать, я впервые почувствовал себя свободным. Да вы себе просто цены не знаете. Вы — добрая, вы — красивая, вы — очаровательная, вы — замечательная. Да, вы... прекрасны.
— Вы знаете, мне таких слов никто никогда не говорил. Никогда («Вокзал для двоих»).
4) Вы замечательный директор, вы очень талантливый руководитель, вы эффектная женщина... («Служебный роман»).
5) Я хочу обвенчаться с женщиной, которую люблю. С моей дорогой Мартой. Самой красивой, самой чуткой, самой доверчивой («Тот самый Мюнхгаузен»).
2. Любовь как физическое притяжение. В группу вошло 10 высказываний, описывающих физические проявления чувства — поцелуи, объятия и внешние изменения, происходящие с человеком.
1) — Полно шутить. Когда любят, тогда видно…
— Что видно?
— По глазам («Формула любви»).
2) Помнишь, как я тебя в первый раз поцеловал? («Пять вечеров»).
3) — Жень, перестань обниматься.
— Мы не можем перестать. Мы слишком давно не виделись («Ирония судьбы»).
3. Любовь в рамках социального института и брака. Следует отметить, что высказывания этой группы отражают особенности русского менталитета и отношение к любви в советское время — любовь должна быть скреплена законным браком. Сравнительно большое количество высказываний относительно других групп (8 высказываний) подтверждает значимость брака для советского человека, важность «официального» подтверждения чувства, признание любви обществом.
1) — Вероника...
— Знаешь что? Знаешь?
— Нет.
— Я сошью себе на свадьбу белое подвенечное платье. Как у бабушки. И фату... Такую длинную-длинную. А ты наденешь черный костюм. И так мы с тобой пойдем...
— В ЗАГС.
— Решено?
— Решено («Летят журавли»).
2) — Работаем в разных местах, но жить, надеюсь, будем вместе.
— А вы собираетесь на ней жениться?
— Да! («Москва слезам не верит»).
3) — Сидим прямо, как взрослые.
— А мы и есть взрослые. Вот завтра пойдем, поженимся, и никто нам слова поперек не скажет.
— Прямо завтра?
— А чего тянуть?
— Ну и семейка получится Илюшка муж, Тоська жена («Девчата»).
4. Любовь как чувство комфорта, гармонии, равновесия.
В группу вошло 7 высказываний. В них провозглашается идея о том, что герой фильма чувствует счастье рядом с возлюбленным.
1) Господа! Этот юноша — мой лучший друг. В детстве я завидовала девочкам, у кого были братья, а сейчас жалею об этом, потому что он мне нравится больше, чем родной брат. С братьями ссорятся, а с ним я не смогла бы поссориться. Он любит то, что люблю я. Он понимает меня, и я понимаю его, как самое себя («Обыкновенное чудо»).
2) — Хорошо мне с тобой, Бумбараш. Ничего мне не нужно, только бы с тобой быть. Мокнуть, мерзнуть, любую муку терпеть («Бумбараш»).
3) Поцелуй меня. Когда ты со мной, я ничего не боюсь («Летят журавли»).
5. Любовь как многогранное духовное понятие и одновременно земное чувство. Герои фильмов подчеркивают неоднозначный характер состояния, выражающийся одновременно в физических и духовных (божественных) проявлениях. Все 6 высказываний данной группы были замечены нами в тексте сценария единственного фильма — «Формула любви».
1) Она являлась миру под разными именами… Джульетта, Лаура... Я даже не ведаю, как она теперь будет называться. Может быть, Мария? Вы не возражаете, сударыня? («Формула любви»).
2) В этой формуле все учтено: знакомство, влечение, ревность, отчаяние… Все грани и градации. Я проведу эту девочку по всему лабиринту. И если в конце вспыхнет огонь чувств... то, значит, не бог его зажёг, а человек («Формула любви»).
3) Ежели ты человек — люби человека. А не придумывай мечту какую-то, понимаешь ли, бесплотную, прости господи! («Формула любви»).
6. Любовь как преданность, верность. Группа состоит из 6 высказываний. С понятием духовности, которое является специфической чертой русского менталитета, сопряжены такие понятия, как совесть, честность и преданность.
1) У нее же кроме Вас никого никогда не было! («Пять вечеров»).
2) Я твои письма всю войну носил с собой («Пять вечеров»).
3) Я молиться за тебя буду… И знай, душу моя всегда будет с тобой рядом («Гардемарины, вперед!»).
7. Любовь как привязанность, которая выражается в боязни разлуки. Группа содержит 6 высказываний. Герой фильма хранит образ любимого в памяти и не желает расставаться. В памяти запечатлен и внешний облик любимого, и особенное состояние, когда он находится рядом.
1) — Вера...
— А?
— вас очень прошу.
— Что?
— Пожалуйста, не уходите. Для меня это крайне важно («Вокзал для двоих»).
2) — Я сейчас уйду ненадолго. Ты подожди меня, ладно?
— Я с тобой тогда.
— Нет, нет, Хари. Я скоро приду.
— Нет!
— Что такое? Почему?
— Я не знаю... Я не могу.
— Что ты не можешь?
— Мне кажется, я должна тебя все время видеть («Солярис»).
2) Хоть посмотрю на тебя, чтобы в памяти сберечь («Гардемарины, вперед!»).
8. Любовь как эмоциональное неравновесие. Яркой особенностью описания исследуемой категории в кинематографе является отсутствие ее однозначной оценки — положительной или отрицательной, а также изменчивость эмоционального состояния влюбленных людей. Мы нашли 5 высказываний данной группы.
1) Золото из ртути возникает на десятый день, любовь из неприязни — на пятнадцатый… («Формула любви»).
2) Я столько раз представляла себе нашу встречу! Столько слов всяких придумывала. А встретились, и сказать нечего. Сначала я еще сильно тебя любила. Потом до смерти ненавидела… А сейчас я думаю, если бы не обожглась тогда так сильно, ничего бы из меня не получилось. Хорошо, что ты на мне не женился. Тогда я разминулась бы в жизни с единственным, очень любимым моим человеком («Москва слезам не верит»; героиня ведет откровенный разговор с бывшим возлюбленным и признается в любви своему единственному).
3) Три дня я гналась за вами. Да! Чтобы сказать, как вы мне безразличны! («Обыкновенное чудо»).
9. Любовь как безрассудство, безумство, страсть, внешнее проявление чувства. В данной группе насчитывается 5 высказываний. Благодаря сильному чувству герой фильма способен преодолевать трудности, возникающие на пути к любимому человеку. Высказывания данной группы характерны для текста сценария фильма «Обыкновенное чудо».
1) — От кого вы бежали, как преступник?
— От любви («Обыкновенное чудо»).
2) — Как ты посмел не поцеловать девушку?! Как же ты посмел?
— Вы же знаете, чем бы это кончилось.
— Не знаю! Ты не любил ее.
— Неправда!
— Ты не любил ее, иначе сила безрассудства охватила бы тебя! Кто смеет предсказывать, когда высокие чувства овладевают человеком?! Нищие и безоружные люди сбрасывают королей с престола из-за любви к ближнему. Из любви к Родине солдаты попирают смерть ногами... Мудрецы поднимаются в небо и бросаются в самый ад из-за любви к истине. А что сделал ты из-за любви к девушке? («Обыкновенное чудо»).
3) Слава храбрецам, которые осмеливаются любить, зная, что всему этому придет конец. Слава безумцам, которые живут так, будто они бессмертны («Обыкновенное чудо»).
10. Любовь как воспоминания. Группа содержит 5 высказываний. Образ любимого человека оберегает в трудные времена. С возлюбленным связаны самые дорогие воспоминания.
1) Началась война, она одна меня провожала. Мы сидим на машинах, женщины ревут вокруг. А она смотрит снизу вверх и говорит: «Видишь, какая у тебя будет бесчувственная...» и запнулась. Моторы тарахтят, ничего не слышно. Я говорю: «Что? Что ты сказала?» Она говорит: «Видишь, какая у тебя будет бесчувственная жена» («Пять вечеров»).
2) Я его одна провожала. Все уже сидели в машинах. Кругом все плачут, ревут. И я стою, тоже хочу заплакать и не могу. Не могу. А он так смотрит на меня, улыбается весело так. Я ему говорю: вот видишь, какая у тебя будет бесчувственная жена («Пять вечеров»; примечательно то, что герои фильма вспоминают одну и ту же значимую для них сцену).
3) Юр, а ты помнишь, как мы с тобой сбежали с лекций по финансам и праву... и пошли в кафе-мороженое?
А ты помнишь, как мы с тобой ездили целоваться в Кунцево? («Служебный роман»).
11. Любовь как смысл, как цель жизни и духовного поиска. В 4 высказываниях данной группы утверждается идея о том, что любовь — главное предназначение человека.
1) У нас многие стесняются написать про любовь, хотя про неё думает любая девчонка, даже самая несимпатичная, которая уже не надеется. А надеяться, по-моему, надо! Я, например, хочу встретить... такого человека, который любил бы детей. Потому что без них женщина не может быть по-настоящему счастливой. Если не будет войны, я хотела бы иметь двоих мальчиков и двоих девочек. Да! Двоих мальчиков и двоих девочек! Тогда до конца жизни никто не почувствует себя одиноким. Старшие будут оберегать маленьких... («Доживем до понедельника»; одновременно любовь становится тайной жизни).
2) — Человеку необходимо состояние влюбленности в кого-нибудь или во что-нибудь... всегда... всю дорогу. Иначе неинтересно жить. Ну а мне легче всего влюбиться в тебя. На безрыбье...
— И тебе не важно, как я к тебе отношусь?
— Нет. Это не меняет дело. («Доживем до понедельника»).
3) Как долго я тебя искал! («Гардемарины, вперед!»).
12. Любовь как таинство. Ориентируясь на содержание 3 высказываний данной группы, мы можем сделать вывод о том, что любовь остается неизведанным чувством.
1) — Хитростями да магнетизмом счастья любви не добьешься!
— Тогда скажите, как достичь его?
— Не знаю. Если бы знала, сама была бы счастлива («Формула любви»).
2) Кто ж про такое говорит-то? Про такое молчат да вздыхают («Формула любви»).
3) А для сохранения простых истин нужны тайны. Тайны счастья, смерти, любви («Солярис»).
13. Любовь как уступка, проявление жертвенности. Герой способен совершать решительные поступки ради любимого. Эта идея отражена в 3 высказываниях, входящих в группу.
1) Вы мне помогли очень важную вещь понять. Оказывается, в любви главное — это возможность не раздумывая отдать свою жизнь за другого («Формула любви»).
2) Ты меня звал с собой куда-то, помнишь? Если ты не передумал — я согласна. Давай уедем («Пять вечеров»).
3) — Зачем ты согласилась играть эту комедию?
— Я сделала это ради нашей любви («Тот самый Мюнхгаузен»).
14. Любовь как стремление защитить. Анализ 2 высказываний группы показал, что главный герой стремится сделать счастливым любимого человека и сохранить его от бед.
1) Так вот, в течение этих дней, что я проживу в вашем доме, я намерен обеспечить этой женщине счастливую жизнь («Пять вечеров»).
2) — А я?
— А ты теперь со мной. Навсегда («Гардемарины, вперед!»; главная героиня фильма Софья чувствует себя в безопасности рядом с возлюбленным).
15. Любовь как непреодолимая сила, не позволяющая оставить человека. Данное высказывание мы включили в отдельную группу. Любимого человека невозможно забыть.
1) А где покой? Не найти тебе покоя. Запрись в монастырь — одиночество напомнит о ней. Открой трактир у дороги — каждый стук двери напомнит тебе о ней («Обыкновенное чудо»).
16. Мечта о любви. Данное высказывание присутствует в тексте сценария фильма «Формула любви». Главный герой мечтает о том, чтобы возлюбленная, существующая лишь в его воображении, приобрела телесный облик.
1) Я пришел вас просить о чуде. Дело в том, что я влюблен! Влюблен страстно и безнадежно. Дело в том, что предмет моей любви существует только в моем воображении. Его телесные контуры намечены в скульптурном изваянии... Но это мрамор! Холодный мрамор, дорогой магистр! И если б вы взялись свершить чудо… («Формула любви»).
Если посмотреть на фактические данные, то для советского человека в любви были особенно важны такие характеристики, как идеализация возлюбленного, физическое притяжение, брак, гармония (души и тела). Главный герой предан тому, кого он любит, и боится разлуки с ним.
Перечислены группы, в которых герой испытывает неоднозначные чувства к другому — в диапазоне от ненависти к любви («любовь как эмоциональное неравновесие», «любовь как безрассудство, безумство, страсть»).
С любимым человеком связаны самые светлые воспоминания.
Далее по количеству высказываний следуют группы «любовь как смысл, цель жизни и духовного поиска»; «любовь как таинство»; «любовь как уступка, проявление жертвенности»; «любовь как стремление защитить», «мечта о любви». Таким образом, любовь становится главным жизненным предназначением человека и одновременно сокровенным желанием. Герой фильма всегда готов приносить благо любимому человеку.
Анализ показал, что высказывания о любви связаны со следующими особенностями русского менталитета, социально-нравственными установками и стереотипами поведения:
Во-первых, любовь — это важная духовная составляющая жизни русского человека.
Во-вторых, жизнь без любви в одиночестве всегда представляется несчастливой, неполноценной и пустой.
В-третьих, влюбленные склонны к взаимной идеализации.
В-четвертых, любовь ассоциируется с желанием помочь, оградить от бед, защитить, то есть с активными действиями, направленными на благополучие человека.
В-пятых, признание в любви и развитие отношений — это чаще всего прелюдия брака, то есть обязательное скрепление уз гражданским и социальным статусом. Это также окружено романтическим ореолом и является почти обязательным эпизодом счастливого развития любовных отношений.
Фото: www.tvc.ru
В отдельные 4 группы вошли высказывания с иной смысловой наполненностью:
1. Зарождение симпатии, любви.
2. Признание в любви.
3. Определение любви, представленное в высказываниях героев.
4. Сомнения в существовании любви.
При этом первая группа выражает динамику чувства. Во второй собраны высказывания героев, в которых они открываются друг другу — анализируя эту группу, мы одновременно продемонстрировали сходство и разнообразие признаний. В третьей группе (она кажется нам принципиально важной) представлены многочисленные определения любви устами персонажей кинофильмов. Четвертая группа имеет косвенное отношение к исследуемому материалу: в ней собраны высказывания, в которых герои подвергают сомнению само существование любовного чувства. Вышесказанное объясняет причину выделения данных групп: в них отражено изменение состояния героя, которое начинается с повышенного внимания к объекту влечения. Затем нарастание чувства заставляет человека признаться в любви, далее наблюдается попытка дать определение своему состоянию и объяснить его окружающим. В случае охлаждения эмоций, когда чувства идут на спад, герои могут сомневаться в существовании любви.
1. Зарождение симпатии, любви. Исходя из анализа высказываний группы, мы можем сказать, что на данном этапе играют роль вербальные сигналы (комплименты) и невербальные (взгляд).
1) Иногда 2 минут хватит, одного взгляда… И всё перевернётся в душе! Вы же знаете, как это бывает! Вы знаете, как возникает любовь! («Формула любви»).
2) Чтобы влюбиться, достаточно и минуты («Тот самый Мюнхгаузен»).
3) — Да, но я еще не задал вам оригинального мужского вопроса. Что вы делаете сегодня вечером?
— Вы хотите пригласить меня в зал ожидания?
— Что вы? На вас такое красивое платье.
— Да? Что вы! У меня еще лучше есть.
— Так сам Бог велел, чтобы я пригласил вас вечером в ресторан.
— Ой, пригласите меня, пожалуйста, в ресторан, я так давно не была там.
— Пожалуйста. Я вас приглашаю («Вокзал для двоих»).
2. Признание в любви. Эта группа высказываний оказалась самой многочисленной. Можно сделать вывод о том, что признание в любви — кульминационный момент фильма, чаще всего он наступает, когда герой больше не может скрывать своих чувств.
Он открыто и прямо заявляет о своих чувствах, поэтому доминирующим в высказываниях становится слово «люблю». Герой фильма верит в счастливую жизнь с любимым человеком.
1) Я люблю вас… правда! Ваш опыт удался, я полюбила вас и готова ехать с вами хоть на край света. Вы, граф, умный… нежный… а главное — несчастный. Вы без меня пропадете («Формула любви»).
2) У меня теперь есть тайна, которую я не могла бы доверить даже своим близким, только вам. Я люблю вас. Я люблю вас. Правда! Так люблю, что все прощу вам….Я так счастлива, что не верю ни в горе, ни в смерть. Особенно теперь, когда ты подошел так близко. Никто никогда не подходил так близко ко мне. И не обнимал меня. Ты обнимаешь меня так, будто имеешь на это право. Мне это очень нравится. Пойдем ко мне. Я тебе покажу комнату, в которой я столько плакала. Балкон, с которого смотрела, не идешь ли ты. Сто книг о медведях. Я читала только о медведях («Обыкновенное чудо»).
3) — Ох, уходите, уходите. Уходите… Илья Ильич! Я не пойду по этому пути, потому что на этом пути всегда расстаются, а я не хочу расстаться с вами. Я люблю вас («Несколько дней из жизни Обломова»).
4) Милая Леночка, вот на этот раз ты меня выслушаешь до конца. Дело вот в чём, вот ты видишь сейчас перед собой эту пластинку, а я ведь вижу тебя. Твоё лицо, твои глаза... Понимаешь, Лена, в жизни каждого человека бывает такой момент, когда ему совершенно необходимо объясниться с другим человеком… Глупо, что я прибегаю к помощи техники, но мне так легче…Лена, Лен, сейчас я тебе скажу то, что уже давно собираюсь сказать. Я не могу молчать! Лена, я люблю тебя! Да, да, люблю! Люблю-люблю и не боюсь этого слова! («Карнавальная ночь»).
5) Моя единственная, поздравляю с твоим днем рождения... В этот день ты появилась на свет. Уйти от тебя трудно. Но что же делать, иначе нельзя. Война! Это необходимо. Нельзя жить прежней жизнью и веселиться, когда по нашей земле идет смерть. Мы еще будем счастливы. Люблю, верю в тебя. Твой Борис («Летят журавли»).
Стоит отметить, что некоторым героям фильмов легче написать о своих чувствах, чем рассказать о них. Например, в фильме «Летят журавли» главный герой фильма Борис посылает своей невесте Веронике письмо с фронта, в котором поздравляет ее с днем рождения и говорит о своей любви.
3. Определение любви, представленное в высказываниях героев. В советских фильмах мы не находим точного определения любви. Восприятие чувства субъективно и носит образный характер («Пять вечеров», «Летят журавли»). Любовь по-прежнему остается духовным феноменом и нравственным потрясением («Солярис»).
1) — Саш, а что такое любовь?
— Неизвестно, Зой. Любовь — это электрический ток. Переменный только... («Пять вечеров»).
2) Любовь — это, милая моя, взаимное головокружение («Летят журавли»).
3) Вот я тебя люблю... Но любовь, это чувство, которое объяснить нельзя. Объяснить можно понятие, а любишь то, что можно потерять... себя... женщину... родину. До сегодняшнего дня человечество, земля были попросту недоступны для любви («Солярис»).
4. Сомнения в существовании любви. Любовь возникает неожиданно и отличается многообразием проявлений — это заставляет героев фильмов подвергать сомнению ее существование. Высказывания данной группы мы встретили в тексте сценария фильма «Несколько дней из жизни Обломова» — герой недооценивает себя и не уверен во взаимности чувства. Любовь становится сильной, Обломов боится ее.
1) А где она, любовь? Вы ее видели? Может, никакой любви нет на свете? («Обыкновенное чудо»).
2) Я говорил, что она меня любит, но я ошибался, и она ошибалась. Ольга не должна меня любить. Это ошибка («Несколько дней из жизни Обломова»).
3) Где ж мне уж. Любит. Сочинили себе сказочку про любовь и утешаются. А ее и вовсе нет, любви-то этой вашей («Девчата»).
Таким образом, цель нашего исследования, состоящая в определении понятия «любовь» на основе высказываний героев советских фильмов, была достигнута. Понятие любви тесно связано с понятием духовности. Духовность становится важной национально-ментальной характеристикой русских людей. Любовь проявляется в конкретных действиях, человек стремится улучшить жизнь того, кого любит.
(c) Елизавета Алексеевна Осокина, 2016
Аспирант ЮУрГУ, контент-менеджер научно-популярного журнала Метеор-Сити, Челябинск, Россия
Аннотация. В статье представлено исследование понятия любовь в советском кинематографе. Автор выделяет группы высказываний героев фильмов, связанные с понятием "любовь", находит наиболее продуктивные группы. На основе преобладания количества высказываний делаются выводы об особенностях данного чувства для советских людей.
Ключевые слова: советский кинематограф, любовь, анализ высказываний о любви, ментальные особенности.